在硬盘里放在大岛渚那里了. 看了一会儿. 这种古怪的黑色幽默、不张扬的深入骨髓的悲悯、恐怖片一样的配乐和风格化的光影,纵使一个黑白一个彩色也是十足的《奇奇与蒂蒂:救援突击队》的调调啊hhh拉到片尾看到今村昌平. 果然放错了. 寺山说的没错啊,今村昌平把幻想和真实融汇得天衣无缝不可分辨,看似在隐喻投射现实又仿佛只是叙述现实它本身. 世世代代循环的私生子、幼时的窥淫、恋父、成人后的乱伦、不伦、卖身;男性亦是怀着黑色幽默般的“也可能是我的小孩嘛”心理安心沉湎于女性母亲般的胸怀之中;表面是女性微妙的恋父却又充满了父亲视角里恋母的倒错感;女儿、妻子、情人、妓女、母亲以及女山神. 开头的昆虫漫长的爬行对应结局从远处缓缓走来的女人,仿佛一切刚刚开始,古怪又恐怖的歌谣却唱着“都结束了,都结束了. ”当爱情与道德抵牾扞格,如何选择都是遗憾,原来褒曼十年后的选择早已在此写下谶语,只是电影中她放弃了爱情,现实中则甘愿背负骂名,甚至不惜抵上演艺生涯;结局父亲对儿子的告白、妻子欢迎丈夫浪子回头全然是封建落后的糟粕家庭观和性别观,可惜影片格局没跳出时代局限,亟待一场女权运动的思想洗礼. 在《奇奇与蒂蒂:救援突击队》电视动画结束30年后,奇奇成为了一个过着枯燥生活的保险业务员,蒂蒂则动了CGI手术让自己变成时下的3D动画造型,到处参加影迷活动回味着往日的辉煌;就在此时,针对动画人物的绑架事件接二连三的发生,当受害者中出现昔日同伴的名字时,奇奇与蒂蒂阔别多年的联手,试图找出真相与挽回破裂多年的友情.
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